Printer Light Play

SynopsisEine Studie zu den technischen Voraussetzungen von Farbe im Film. Auf Eastman-Farbnegativ gedreht, gibt der Film eine Vielzahl an Kombinationen von blauen, roten und grünen Print-Lichtern wieder. So entstehen verschiedene Farbeffekte in Relation zum Subjekt: ein Junge, der eine Kodak-Farbkontrollkarte in Händen hält. PRINTER LIGHT PLAY demystifiziert einen geheimnisumwobenen Vorgang im Filmlabor: die farbliche Abstimmung einer Filmkopie in der Printmaschine durch Hinzunahme oder Abzug der Anteile von rotem, grünen oder blauem Licht. Eine männliche Version der „Kodak Lady“ (die oft zerschnitten wird, um als Startband im Zuge der Qualitätsprüfung genutzt zu werden) wird im Printer 84 von insgesamt 132 651 möglichen verschiedenen Belichtungskombinationen aus Rot, Grün und Blau ausgesetzt. Die Kombinationen bewegen sich von Standard-Printlichteinstellungen über kleinere Variationen hin zu extremen Verzerrungen hinsichtlich Farbbalance, Zufallskombinationen und progressiven Farbmanipulationen.

RegieArthur Cantrill    → Biografie anzeigen   ← Biografie schließen

BiografieArthur Cantrill, born Sydney, Australia, 1938, has been making 16mm films with Corinne Cantrill since 1960. At first films for children and documentaries on art, interspersed with short experimental films. After working in London for four years, where Arthur Cantrill was a film editor at Halas and Batchelor Cartoon Films and then at BBCTV current affairs and documentary, they returned to Australia in 1969 to take up a Fellowship in the Creative Arts at the Australian National University in Canberra during which they made several films. From that time they have worked solely in film as a medium combining kinetic art with formal cinematic concerns and experimental sound composition, and also film-performance.

Corinne Cantrill    → Biografie anzeigen   ← Biografie schließen

BiografieCorinne Cantrill, born Sydney, Australia, 1928, has been making 16mm films with Arthur Cantrill since 1960. At first films for children and documentaries on art, interspersed with short experimental films. After working in London for four years (where Arthur Cantrill was a film editor at Halas and Batchelor Cartoon Films and then at BBCTV current affairs and documentary), they returned to Australia in 1969 to take up a Fellowship in the Creative Arts at the Australian National University in Canberra during which they made several films financed by ANU, the main work being the feature-length Harry Hooton. From that time they have worked solely in film as a medium combining kinetic art with formal cinematic concerns and experimental sound composition, and also film-performance.

LandAustralien

Jahr1978

SpracheKein Dialog