Gradual Speed
Werk
Seit einigen Jahren sammle ich Bilder im Hinblick auf eine Hommage an die alte analoge Filmtechnik. Eine Anzahl dieser Aufnahmen stellt jetzt den Film GRADUAL SPEED dar, ein Werk über den und in dem 16 mm Schwarzweißfilm, der als Materie und zugleich als Metapher für all dasjenige, was unfassbar ist, betrachtet werden kann.
"Remembering Vladimir Shevchenko”: eine unerwartete Widmung am Ende eines Films, der auf den ersten Blick sich selbst zum Thema hat: Film als Materie, Form, Erlebnis von Licht, Bewegung, Zeit (der Titel verweist auf die schrittweise Steigerung der Aufnahmegeschwindigkeit). Shevchenko war einer der ersten Filmemacher vor Ort, der die verheerenden Folgen der Nuklearkatastrophe in Chernobyl auf dem lichtempfindlichen Medium festgehalten hat. Der wirkliche Umfang der “Empfindlichkeit” stellte sich später heraus, als er bemerkte, dass das Filmmaterial selbst Spuren radioaktiver Strahlung aufwies – die schließlich zu seinem Tod führen sollte. Licht, Strahlung, Fotografie: eine unauflösbare Beziehung, die von den Bildexperimenten mit Röntgenstrahlen bis zu den Schatten auf den Mauern von Hiroshima wie eine dunkle Wolke über der Geschichte des 20. Jahrhunderts hängt. Sie wirft einen langen Schlagschatten über diese sinnierende Filmskulptur, die in Erinnerung bringt, dass Film in erster Linie ein Körper ist, der die Lichtspuren anderer Körper in sich trägt, immer balancierend zwischen Erscheinen und Verschwinden.
(Stoffel Debuysere)
"Remembering Vladimir Shevchenko”: eine unerwartete Widmung am Ende eines Films, der auf den ersten Blick sich selbst zum Thema hat: Film als Materie, Form, Erlebnis von Licht, Bewegung, Zeit (der Titel verweist auf die schrittweise Steigerung der Aufnahmegeschwindigkeit). Shevchenko war einer der ersten Filmemacher vor Ort, der die verheerenden Folgen der Nuklearkatastrophe in Chernobyl auf dem lichtempfindlichen Medium festgehalten hat. Der wirkliche Umfang der “Empfindlichkeit” stellte sich später heraus, als er bemerkte, dass das Filmmaterial selbst Spuren radioaktiver Strahlung aufwies – die schließlich zu seinem Tod führen sollte. Licht, Strahlung, Fotografie: eine unauflösbare Beziehung, die von den Bildexperimenten mit Röntgenstrahlen bis zu den Schatten auf den Mauern von Hiroshima wie eine dunkle Wolke über der Geschichte des 20. Jahrhunderts hängt. Sie wirft einen langen Schlagschatten über diese sinnierende Filmskulptur, die in Erinnerung bringt, dass Film in erster Linie ein Körper ist, der die Lichtspuren anderer Körper in sich trägt, immer balancierend zwischen Erscheinen und Verschwinden.
(Stoffel Debuysere)