The Cave
Werk
THE CAVE besteht aus dem Video PATHOS OF DISTANCE und zwei Pinselzeichnungen im Format 1,5 x 10 Meter. Der Titel der Installation bezieht sich auf die Idee, mit raumfüllenden Monitoren vollständig den Betrachter umgebende Computersimulationen zu erzeugen: der Traum vom “Holo-Deck”.
In den Zeichnungen werden Themen und Sujets der elektronischen Animation evoziert und in eine offensichtlich anti-illusionistische Umgebung umgewandelt. Das bereits vorher entstandene Video PATHOS OF DISTANCE nutzt mit der gezeichneten Animation eine ähnliche Formsprache, um die Versprechen der „internationalen Vernetzung“ zu thematisieren:
Pathos of Distance „In PATHOS OF DISTANCE verwendet [Florian Zeyfang] handgezeichnete Schwarzweiß-Animation, jene Methode, der man auch in vielen seiner späteren Videoarbeiten begegnet. Als eine Art grafische Nach- oder Überzeichnung existierender Fernseh- oder Filmbilder weisen die Animationen eine bewusst unhandwerkliche und hastige Qualität auf, die besonders genau zu dem kritischen Kommentar, der den Kern beider Werke ausmacht, passt. PATHOS OF DISTANCE zeichnet eine Serie von während der Zeit des Internet-Booms im Fernsehen ausgestrahlten IBM-Werbespots nach, in denen Nonnen im Flüsterton über die Freuden des mobilen Telefonierens reden, arabische Männer beim Tee über die Möglichkeiten von Netzwerken diskutieren und Paläontologen im afrikanischen Urwald Dateien herunterladen. Die einfachen Umrisslinien der gesendeten Bilder springen vor dem weißen Hintergrund wie bei einem Daumenkino. Der Soundtrack der Spots bleibt unverändert, doch findet eine Distanzierung durch eingefügte Texttafeln statt, auf denen Zeyfang die dargestellte Bildwelt ironisch und ohne um den heißen Brei herumzureden kommentiert: „These guys believe in omnipotence (Diese Jungs glauben an Omnipotenz)“; „Downloading consciousness (Bewusstsein downloaden)“, und so weiter. Die Kritik, die in dieser Arbeit zum Ausdruck kommt, ist produktiv und verständlich, dabei niemals prätentiös – eine schnelle Antwort auf die rasanten Entwicklungen des blühenden Telekommunikationszeitalters. Das „Pathos“ im Titel ist womöglich ein Nebenprodukt dieser Geschwindigkeit. Zeyfang weiß, dass es mehr bedarf als altkluger Kommentare, um mit der Globalisierung umzugehen. Die ästhetische Distanz, die durch die Mimikry der Arbeit hergestellt wird, steht in keinem Verhältnis zu der Verringerung von kultureller und ideologischer Distanz, die (angeblich) durch den Gegenstand der Arbeit stattfindet.“
(Aus: Bennett Simpson, „Die alten Diskussionen“, in: Florian Zeyfang: Fokussy, Frankfurt / Main 2004)
In den Zeichnungen werden Themen und Sujets der elektronischen Animation evoziert und in eine offensichtlich anti-illusionistische Umgebung umgewandelt. Das bereits vorher entstandene Video PATHOS OF DISTANCE nutzt mit der gezeichneten Animation eine ähnliche Formsprache, um die Versprechen der „internationalen Vernetzung“ zu thematisieren:
Pathos of Distance „In PATHOS OF DISTANCE verwendet [Florian Zeyfang] handgezeichnete Schwarzweiß-Animation, jene Methode, der man auch in vielen seiner späteren Videoarbeiten begegnet. Als eine Art grafische Nach- oder Überzeichnung existierender Fernseh- oder Filmbilder weisen die Animationen eine bewusst unhandwerkliche und hastige Qualität auf, die besonders genau zu dem kritischen Kommentar, der den Kern beider Werke ausmacht, passt. PATHOS OF DISTANCE zeichnet eine Serie von während der Zeit des Internet-Booms im Fernsehen ausgestrahlten IBM-Werbespots nach, in denen Nonnen im Flüsterton über die Freuden des mobilen Telefonierens reden, arabische Männer beim Tee über die Möglichkeiten von Netzwerken diskutieren und Paläontologen im afrikanischen Urwald Dateien herunterladen. Die einfachen Umrisslinien der gesendeten Bilder springen vor dem weißen Hintergrund wie bei einem Daumenkino. Der Soundtrack der Spots bleibt unverändert, doch findet eine Distanzierung durch eingefügte Texttafeln statt, auf denen Zeyfang die dargestellte Bildwelt ironisch und ohne um den heißen Brei herumzureden kommentiert: „These guys believe in omnipotence (Diese Jungs glauben an Omnipotenz)“; „Downloading consciousness (Bewusstsein downloaden)“, und so weiter. Die Kritik, die in dieser Arbeit zum Ausdruck kommt, ist produktiv und verständlich, dabei niemals prätentiös – eine schnelle Antwort auf die rasanten Entwicklungen des blühenden Telekommunikationszeitalters. Das „Pathos“ im Titel ist womöglich ein Nebenprodukt dieser Geschwindigkeit. Zeyfang weiß, dass es mehr bedarf als altkluger Kommentare, um mit der Globalisierung umzugehen. Die ästhetische Distanz, die durch die Mimikry der Arbeit hergestellt wird, steht in keinem Verhältnis zu der Verringerung von kultureller und ideologischer Distanz, die (angeblich) durch den Gegenstand der Arbeit stattfindet.“
(Aus: Bennett Simpson, „Die alten Diskussionen“, in: Florian Zeyfang: Fokussy, Frankfurt / Main 2004)