What Farocki Taught
Werk
Godmilows Film ist – ganz wörtlich und hartnäckig detailgetreu – ein Remake, eine exakte Wiederholung, Einstellung für Einstellung, in Farbe und auf englisch, von Harun Farockis Film Inextinguishable Fire, einem Schwarzweiß-Film von 1969, in Deutschland zur Hochzeit des Vietnamkriegs gemacht.
Farocki versuchte 1969 die physikalischen Eigenschaften von Napalm B "sichtbar", und damit verständlich zu machen, sowie zu zeigen, wie es den Angestellten von Dow Chemical Corporation unmöglich gemacht wurde, die Produktion zu verweigern und schließlich den Einsatz von Napalm durch das US-Amerikanische Militär in Vietnam.
Farockis Film ist radikal in seiner Form, in dem er eine der umstrittensten politischen Fragen, nämlich die Erzeugung von Terror, aufgreift, um sie dann mittels „Unter-Repräsentation“auf ihre rationale, unverstellte Substanz zu reduzieren. Godmilow greift Farockis formale und politische Strategie als ihr Modell und ihren Gegenstand auf, und argumentiert für einen kinematographischen Rückzug von der Pornographie des Horrors und für die Rückkehr zur direkten Rede des Agit-Prop und zu den kleinen Entwürfen.
Da Farockis Film nie in den USA vertrieben wurde, wurde Godmilows What Farocki Taught als eine Geste des Filmverleihs und der -verbreitung wahrgenommen – in dem er diese kleine filmische Fussnote zu einem Krieg, wie eine Muschel, die an dem eingemotteten Schiff 'Vietnam' festhängt, mitnimmt, sie nach vorne denkt, über die höher entwickelten Technologien des Persischen Golfs hinaus, um zu sehen, ob das Erkennen einsetzt, 'Klick' macht, und das radikale Potential des dokumentarischen Filmprojekts wieder belebt werden kann. (Jill Godmilow)
Farocki versuchte 1969 die physikalischen Eigenschaften von Napalm B "sichtbar", und damit verständlich zu machen, sowie zu zeigen, wie es den Angestellten von Dow Chemical Corporation unmöglich gemacht wurde, die Produktion zu verweigern und schließlich den Einsatz von Napalm durch das US-Amerikanische Militär in Vietnam.
Farockis Film ist radikal in seiner Form, in dem er eine der umstrittensten politischen Fragen, nämlich die Erzeugung von Terror, aufgreift, um sie dann mittels „Unter-Repräsentation“auf ihre rationale, unverstellte Substanz zu reduzieren. Godmilow greift Farockis formale und politische Strategie als ihr Modell und ihren Gegenstand auf, und argumentiert für einen kinematographischen Rückzug von der Pornographie des Horrors und für die Rückkehr zur direkten Rede des Agit-Prop und zu den kleinen Entwürfen.
Da Farockis Film nie in den USA vertrieben wurde, wurde Godmilows What Farocki Taught als eine Geste des Filmverleihs und der -verbreitung wahrgenommen – in dem er diese kleine filmische Fussnote zu einem Krieg, wie eine Muschel, die an dem eingemotteten Schiff 'Vietnam' festhängt, mitnimmt, sie nach vorne denkt, über die höher entwickelten Technologien des Persischen Golfs hinaus, um zu sehen, ob das Erkennen einsetzt, 'Klick' macht, und das radikale Potential des dokumentarischen Filmprojekts wieder belebt werden kann. (Jill Godmilow)