Palindrome

Als er in einem Fotolabor arbeitete, fiel Frampton auf, dass der Abfall an beiden Enden einer Rolle entwickelten Films – an denen Chemikalien durch die Klammern, mit denen der Film in der Maschine befestigt wird, die Emulsion bearbeitet hatten – Bilder produzierte, die viel zu interessant sind, als dass man sie wegschmeißen sollte. Für Palindrome wählte Frampton Bilder aus, die er als „zum biomorphischen tendierend“ beschrieb, ähnlich abstrakten surrealistischen Gemälden. Doch die strenge palindromische Struktur, die Frampton den Bildern aufzwingt – eine motorisierte Sequenz, die auf „je zwölf Variationen von vierzig kongruenten Phrasen“ basiert – weicht von der subjektiven Ästhetik des Expressiven ab. Vielmehr demonstriert sie Framptons Interesse an der „generativen Kraft“ von Filmen, die durch Regeln und Prinzipien zusammengesetzt sind. (Harvard Film Archive)