A Study in Choreography for Camera

SynopsisDas Feld, der rituelle Tempel und die Theaterbühne sind, historisch gesehen, Orte, innerhalb derer sich Tänzer bewegen und mit ihren eigenen Möglichkeiten und menschlichen Einschränkungen physische 'Muster' von Emotionen und Ideen erzeugen. In diesem Film wird der Raum selbst mittels der Auslotung filmischer Techniken zu einem dynamischen Teilnehmer in der Choreografie. Das ist in gewisser Weise ein Duett zwischen Raum und Tänzer; ein Duett, in dem die Kamera nicht nur ein sensibel beobachtendes Auge ist, sondern selbst erzeugend und mitverantwortlich für die Performance wird. Da Film eine raumbezogene Kunst ist, ist die Logik und die Geschlossenheit dieses Films eine visuelle; aber zugleich ist Film auch eine zeitbasierte Kunst und lässt sich damit nicht in die begrifflichen Einteilungen der Malerei integrieren, sondern verlangt nach neuen und umfassenderen Einordnungsdimension. (Maya Deren)

RegieMaya Deren    → Biografie anzeigen   ← Biografie schließen

BiografieGeboren 1917 in Kiew. Gestorben 1961 in New York. 1922 Migration der Familie in die USA. Besucht die Syracuse University, wo sie ihr Interesse für Film entdeckt. 1936 B.A., 1939 M.A in Englischer Literatur und Symbolistischer Lyrik an der New York University. Assistentin der Tänzerin und Choreographin Katherine Dunham. 1943 erster Film, Meshes of the Afternoon, zusammen mit Ehemann Alexander Hamid. Organisation unabhängiger Filmvorführungen in New York. Deren finanziert die meisten ihrer Filme selbst, arbeitet als Fotografin für Zeitschriften, macht Vortragsreisen durch verschiedene Universitätsstädte und schreibt Texte für Magazine, erhält ein Guggenheimstipendium. Zwischen 1947-51 dreht sie auf Haiti einen Dokumentarfilm über Voodoo. Sie wird als Priesterin initiiert und schreibt das Buch „Divine Horsemen: Voodoo Gods of Haiti“, das als die genaueste Schilderung von Realität und Inhalten der Voodoo-Mythologie gilt.

LandUSA

Jahr1945

Forumsjahr1974

SchlagworteExperimental film, Experimental film